【映画『大富豪になるための正しい殺し方』衣装・ロケ地裏側】32回の衣装チェンジと南アフリカNY再現の秘密

Image: How to Make a Killing | Official Trailer HD | A24 / YouTube 2026年11月9日閲覧

大富豪一族への復讐と成り上がりを描いたブラックコメディ映画『大富豪になるための正しい殺し方』。主人公ベケットが繰り広げる冷酷な強奪劇の裏には、洗練された世界観を構築するための制作陣の果敢な挑戦が存在する。南アフリカでの徹底的なニューヨーク再構築、32回に及ぶ計算された衣装変化、そしてデジタルカメラによる35mmフィルム質感の再現というイノベーションが、作品の強烈な映像美を結実させている。

南アフリカでニューヨークは作れるか？ 空き地に大邸宅を一から建てたロケ地再現術

1フィート狭い歩道との闘い：ケープタウンをマンハッタンに変えた「細部への執念」

本作の舞台はニューヨークのマンハッタン、ロングアイランド、ニュージャージーだが、実際の撮影は全編南アフリカのケープタウンで行われた。

監督のジョン・パットン・フォードはThe People’s Moviesの取材に対し、ケープタウンの歩道はニューヨークより1フィート狭く、道路の構造も異なっていたため、都市の再現は細部まで徹底した手作業であったと語っている。制作陣はイエローキャブの配置、歩行者エキストラの細かな振付、街頭の小道具の調整を繰り返し、金融街の雰囲気を緻密に作り上げた。

また、プロダクションデザイナーのクリスチャン・ヒューバンドはThe Set Setのインタビューで、現地で偶然発見したアール・デコ調の建築を「レッドフェロー・インベストメンツ本社」に見立てるなど、現地のロケーションを高度に組み換えて撮影を進めたことを明かしている。

野原に現れた280億ドルの大邸宅：欲望を象徴するDIYセット建築

作中で主人公ベケットが奪おうとする280億ドルの象徴、レッドフェロー一族の大邸宅も既存のロケ地ではない。

ヒューバンドが前出The Set Setに明かしたところによると、ケープタウンにはロングアイランドの北海岸にあるような超豪邸が存在しなかったため、何もない野原に2ヶ月かけて大邸宅の外観（ファサード）を一から建設したという。

このセットは1920年代のロングアイランドの実在邸宅をモデルにしつつ、正面に向かって一直線に伸びる長いドライブウェイを意図的に追加し、ベケットにとって手の届かない不可能な世界としての威容を強調する設計がなされた。内装についても、ケープタウンの歴史的住宅地コンスタンシアの邸宅や、ヨハネスブルグにある歴史的プライベートクラブ「ランド・クラブ」などの要素を繋ぎ合わせ、富の象徴として完成させた。

32回の衣装チェンジと減量劇！ ダボ服から高級スーツへ至る成り上がりの衣装術

「キャプテン・アメリカ」を消せ！ボーンブロスダイエットとサイズ違いの服で仕掛けた「負け犬」の演技

主演のグレン・パウエルは本来「キャプテン・アメリカ」を彷彿とさせる筋肉質な肉体を持っていたが、社会の敗北者であるベケットを演じるため、ボーンブロス（骨スープ）ダイエットで約7kg以上減量し、髪色も変更した。

監督のジョン・パットン・フォードはThe Hollywood Reporterに対し、現場に現れたパウエルの劇的な変貌ぶりにスタジオの幹部たちが「普段のパウエルに見えない」と本気で心配したエピソードを明かしている。

衣装デザイナーのジョー・カツァラスはBritish GQの取材で、物語前半のベケットにあえてサイズが合わない大きめの服やスニーカーを着用させ、歩き方から自信のなさを表現するスタイリングを施したと語っている。

殺すたびに遺品を奪う：高級スーツと時計で描く「殺人のスタイル変化」

ベケットは劇中で合計32回もの衣装チェンジを行い、殺人を重ねながら上流階級へ成り上がっていく過程をファッションの変化で視覚化した。

カツァラスが前述British GQに語った構造によると、ベケットはターゲットである親族を一人倒すごとに、相手の腕時計、色、ディテールなどを一つ奪って自身の装に取り入れた。最初は安っぽかった腕時計も殺害を重ねるごとに洗練された高級時計へと変化し、成り上がりの頂点ではパウエルがアンバサダーを務める高級ブランドBrioni（ブリオーニ）が全面協力したカスタムメイドスーツを着用するに至る。

全身CHANELと35mm質感の再現！ 画面を支配するラグジュアリーな映像美

全シーン全身CHANEL！悪女ジュリアが纏う「絶対的な富と支配」の鎧

Image: HOW TO MAKE A KILLING | International Trailer | STUDIOCANAL / YouTube 2026年11月9日閲覧

ヒロインのジュリアを演じるマーガレット・クアリーの衣装にはCHANEL（シャネル）が全面協力しており、登場する全シーンで全身CHANELのスタイリングを着用している。

フォード監督がVarietyに語ったところによると、クライマックスでもジュリアは葬儀風の黒いCHANELセットを纏い、ベケットを精神的・金銭的に支配する圧倒的な存在感を示す。

また、ベケットの母マリーを演じたネル・ウィリアムズは5′ ELEVEN” Magazineのインタビューで、衣装のカツァラスがキャラクターの精神性を「チャクラ」の概念で設計し、マリーの魂の象徴として全衣装に赤のアンダートーンを配置していたことを明かしている。

60万ドルの壁を越えろ！デジタルカメラで巨匠の35mmフィルム質感再現に挑んだ技術イノベーション

フォード監督と撮影監督トッド・バンハズルは当初、本物の35mmフィルム撮影を希望していたが、約50万〜60万ドルの追加費用が発生するため予算的に断念せざるを得なかった。

フォード監督がNovastreamに語った制作裏話によれば、撮影監督グレイグ・フレイザーが所有していた旧35mmフィルムストックでテスト撮影を行い、その色彩表現をカラリストと分析してデジタルカメラ用の色調設定を開発した。

この工夫により、デジタル撮影でありながらビリー・ワイルダー監督作品のようなクラシックで時代を超越した35mmフィルムの質感再現を可能にした。

現代的なストーリーでありながら普遍的な映画的質感を持たせるという制作陣の狙いは、予算制限やロケ地の壁を乗り越えた技術的イノベーションによって達成された。細部への果敢な工夫と表現への執念こそが、画面全体に溢れるラグジュアリーな世界観を支えている。